片名：《The Deaths of Ian Stone》
译名：《伊恩·斯通之死》
导演：达里奥·皮安娜Dario Piana
编剧：布伦丹·胡德Brendan Hood
主演：迈克·沃格尔 Mike Vogel
詹姆斯·巴特勒James Bartle
安德尔·布让Andrew Buchan
上映日期：2007年9月9日(美国)
本片有奥德塞影业出资，暗黑影业发行的制作背景让人一望便知其内在的冲天鬼气。影片故事构思别致新颖而不落俗套，讲述了一个叫伊恩·斯通的年轻人每天都会被一个不同的怪物谋杀，但第二天早上又会在另一个生命中获得重生，如此的杀戮游戏一直继续着，直到伊恩·斯通自己将一切谜团亲自解开。剧情将穿越、宿命等神秘元素与恐怖片招牌的杀伐、血浆相结合，炮制出了一道生猛刺激而又回味无穷的恐怖大餐。影片高达1500万美元的制作经费也让片中个个粉墨登场的怪兽被打造的像模像样，一次次的坠入黑暗与重返人间被血浆与噩梦包围极大的考验着观众的感觉神经与心理承受能力。
导演达里奥·皮安娜来自意大利，以前拍过上百部商业广告，但接拍电影长片这还是他的首次经历。广告导演喜爱的短镜头与快速剪辑和颇具心理暗示的镜头语言在片中都有着体现。对于达里奥·皮安娜这部的处女作评论界也是给出了不错的评价，这次暗黑合集中将其名列榜首便可见影片质量非凡。张旭辉/文
很久没有看到这么有意思的电影了，没有了哪些扯淡的僵尸和变态杀人狂，电影一样可以把我们搞得神鬼不分，剧情方面其实还是有点儿简单，因为1个半小时的电影要把来龙去脉说清楚还真不是那么简单的事情，电影结合《黑客帝国》、《心灵传输者》等商业电影的众多优点，虽然这部电影估计不可能有当年《黑客帝国》的成绩，但是确实值得一看，更何况这又是导演达里奥·皮安娜的处女作，所以他的娱乐电影很值得期待，我想他们会继续拍续集的，故事还可以继续延续下去。推荐对这类题材感兴趣的朋友可以找来看看。
片名：《墙之魇》
类型：剧情 伦理 恐怖
地区：台湾
语言：普通话 台语
字幕：中文
色彩：彩色
上映时间：2008年03月07日
导演：林志儒
主演：游安顺 黄采仪 荫山征彦
时空背景是台湾的五十年代，阿贞嫁给阿义。一夜，起床上厕所的阿贞，却发现隔墙的厨房里，不断传出另一个男人的喘息声。她起身步步逼近厨房。一只手突然从背后捂住她正要尖叫的嘴，那只手的主人也发出喘息声。声音的主人正是她刚新婚的老公；老公说他在厨房的墙里面藏着一个男人，那人是他的老师。
老师是一个日本人，叫木村昭平。他在太平洋战争前夕，来到台湾鼓吹社会主义革命，对于日本发动战争感到不满与羞愧。他启蒙了玻璃工人阿义等一群人；阿义原本对世界、对时局、对阶级压迫一无所知，自此追随木村进行革命行动，并把木村当成神一般崇拜。
国民政府迁台后，对左派人士布下天罗地网，准备逃进森林与野兽共存亡的木村，接受了阿义的建议，藏身在阿义家中厨房的一道墙。木村透过墙上的裂缝，眼睁睁地看着国民政府的特务定期将阿义架走，几天后返家的阿义满身血迹爬滚进家门。
婚后不久的阿义又被特务架走，第一次遇到这种恐怖事情的阿贞，以为从此再也见不到老公了。在绝望与恐惧中，她在深夜里把木村从墙里放了出来。没想到，他却爬滚到阿贞的身上。阿义回来后很快就发现木村与阿贞间的秘密，他选择隐忍不发。为了理想、为了他心中的神，他相信这一切的牺牲都是值得。
久候阿义的阿贞发现自己怀孕了，情绪几乎崩溃，墙后的木村想要以死了结。一天夜里木村逃出了那扇墙，这四个人的命运在这个夜黑风高之日，发生了逆转。
屋里的一面隔墙里，藏着一位不能被发现的人。《墙之魇》的这个概念，是源自于施儒珍的真实自囚经验。这段因二二八白色恐怖而生的悲剧，迫使具有左倾思想的施儒珍在其胞弟家所砌的墙里，住了18年。在这段期间内受尽了生离死别的各种痛苦，最终因生病不敢就医而死，被草草地埋葬在后院。
原本以为林志儒导演的《墙之魇》是试着要再现这段历史，对白色恐怖以及大时代下的悲剧做出清楚且忠实的呈现。然而，出乎意料的是，导演却将焦点一转，故事上也做了极大的变化，澹化影片背景以及政治上的指涉，「人性」反而成了影片里最受人瞩目的主角。
这些改编使电影完全远离了真实故事（不至于背离）。墙里的主角成了一位被国民政府追缉的左倾日本老师，窝藏他的则是参加读书会，追随其思想的台湾玻璃工（阿义）。在玻璃工新婚不久后，妻子（阿贞）赫然发现墙里有人，所谓的幽微人性就在这样两男一女的三角关系里萌芽滋长。而故事的真正冲突，则在于妻子怀孕后。彼此间性关系的逾矩，彷佛成为三人间不能说的秘密。「性」与「道德」，在师生一气的社会主义信念下，竟讽刺的成为跨越不过的固石，最后酿成一椿遗憾骇人的时代悲剧。
从剧情的概念上而言，三人间的情感纠葛自然精采无比，可是在许多细节上，却缺少了说服观众的能量，譬如阿义独锺社会主义的原因为何？阿贞对着墙隙解杉的情愫为何？影片里同样的画面不停的被使用，也几乎不见大全景的使用（室内景居多）…。说来，这不仅是《墙之魇》刻意回避大时代的结果，其所反应的，其实更突显了经济因素的匮乏直接影响了电影的制作，无法重塑过去白色恐怖时代的氛围。
谢天谢地，我是先看的这部电影，如果先看上面的《伊恩·斯通之死》再看这个，估计我会睡着的，一部带有明显台湾电影痕迹的片子，叙事结构缓慢，镜头固定，给人无比压抑的乏味感觉，可就是因为上述的复杂关系，才支撑着我看完，可最后我还是没看懂，以至于到了最后都不知道怎么回事？老师死后阿义是疯掉了还是他老婆疯掉了？反正一会儿爬进墙里一会儿又从外面进来，也不知道阿义是不是去茅山学过穿墙术？还有就是中间不知所云的那两个鬼缠绵的镜头到底是什么意思？真是让人搞不明白。相比于同样装神弄鬼的电影，两个放在一起看真是差距太大了，为什么台湾的电影总是给人一种装丫挺的艺术感？而美国以至于希望甚至现在的俄罗斯商业电影都能给人无比娱乐的享受？看来心态是最重要的，电影是用来娱乐大众的，不可能像贝多芬的《命运》一样流芳百世。不建议大家看这部电影，里边也没有《色戒》一样的裸露镜头，特别是女主角的玉体，各位就不要指望了。对了，男主角露了一下屁股，还是模模糊糊的，仅此而已。
hehe~ 
好强的比喻！ 
